FELICITA, CORNELIA Y EMERITA

Momento de felicitaciones, para los que somos y estamos, para los que quedan y siguen. Felicitación por describir y enseñar, porque nos hace más humildes y más pacientes. Felicitación no por lo que acaba sino por lo que empieza. Felicitaciones para ese mundo que nos entra por los ojos y al que todavía no me acostumbro porque es tanto lo que me asombra cada día.

Amigos, amigas, compañeros y compañeras que estáis por aquí, conmigo, no se me ocurre otra cosa que mandaros esta particular felicitación acompañada de un relato y un viaje donde deseo expresar varias emociones: la mutabilidad de las cosas con el paso del tiempo, porque cambia la luz, el ángulo y la percepción, porque cambiamos con ellas, porque también se alteran por lo que sucede a su alrededor. El mismo mármol de la columna cambia, se desgasta, se desmorona, pero algo acontece, alguien lo hace levantarse, lo conserva para que pueda ser contemplado durante años, siglos. Al igual la palabra también queda. Sigamos escribiendo, viendo y amando. Un abrazo y ¡Feliz año nuevo!

I.

Esta dichosa máscara y los crotalia ¡siempre se me enganchan! necesito cambiar estos pendientes como sea, debería, pero también podría cambiarla a ella, mi máscara. Siempre ese rostro boquiabierto, ni tristeza ni alegría, es como el limo gris de un charco de lluvia, sin expresión, tan fría como este mármol rosado de la columna donde me refugio. Ella, mi máscara, con un orificio único y sinuoso por donde me trago el aire y por donde mi palabra es convertida en eco, sonido a veces irreconocible; esa palabra que no se escucha, por que ellos solo ven mi cuerpo tras la túnica. ¡Oh Ceres, diosa protectora, algún día tiraré esta máscara! como otros tirarán la suya, como también caerán estas columnas corintias, pero no, no podrían, antes el tiempo se debería aletargar en ese enlucido de estuco, antes yo andaría descalza sobre estas piedras y dejaría mis sandalias atrás, mis pies bajarían de estas altas suelas de madera deshaciendo las tiras de esparto que los atan. Yo pisaría mis huellas, las que dejo en este escenario, día tras día; una y mil veces las pisaría hasta reventarlas en sangre. ¿Cuántos años han pasado ya? Y tal vez muchos otros les seguirán. Solo permanecerán ellas, las huellas, aplastando la misiva de la palabra.

II.

Mi espera se eterniza tras el pulpitum. Mis palpitaciones provocan esos dichosos tics en el párpado derecho. Siempre igual. Ya es casi la hora. Veo las gradas. Allí arriba, lejos de todos, las mujeres, la mayoría religiosas y aquí, tan cerca, los hombres casados, los que no pierden detalle de mi danza, de mi cuerpo; junto a ellos, los más ruidosos, ahí, esos soldados con su griterío. Y frente a mí las tribunas de políticos, divinos emperadores, los dioses. A ellos sería yo quién les chillaría hasta que tiemblen los pedestales; mis palabras, las que no se oyen, las haré resonar entre los huecos de mi cara, entonces vibrará todo mi esqueleto. Hoy no habrá parodia para ellos, para nadie.

…

La gente sigue entrando por arriba, por las bóvedas bajo el Pórtico. Esta noche habrá lleno, más de cinco mil espectadores. Apenas veo las gradas más alejadas. ¡Otra vez! No han encendido las antorchas de las galerías de los esclavos.

…

Confío que el coro entre a tiempo con los músicos. Ayer no lo hicieron. Cualquier retraso perjudicará mi actuación. También faltan algunas guirnaldas en las columnas de la derecha, como han cometido este error, saben que el pulpito debe quedar perfecto. Este escenario se ve tan bien con el brillo de esos metales preciosos, esas hermosas pinturas, los ricos tejidos y las maderas nobles. Hoy ya por fin traerán los bueyes para la procesión, irán tras el trono de la imagen del emperador Tiberio, luego deben salir los pantomimos y danzarines cuando resuenen las tibias.

…

¿Y ese ruido? Es el aire, sí, parece aire. Tal vez haya sido él, el que ha apagado las antorchas. Tras el aire vendrán las nubes, sí, es necesario un cielo gris para que mi trágico momento sea estremecedor, mi muerte debe enmudecer el foro. El graderío tras ese momento se levantará, yo caeré bajo el sacrarium, esta capilla del frente escénico será mi orla final y entonces los aplausos ensordecerán el teatro de Augusta Emerita.

III.

Yo no conozco Grecia, ni Alejandría, ni Egipto, por no conocer no conozco ni Roma, solo Augusta Emérita. Soy el peldaño más bajo social, soy una esclava liberta, liberta de Publio. Vivo aquí o allá, mi vida es sencilla. Solo yo con esta máscara. A escondidas soy un arlequín, un soldado fanfarrón, un amante bobalicón, un polichinela; los conozco bien a todos, pero es la colombina mi compañera y musa, es la tentación, confidente y aliada. Soy la secunda mima, una meretrix dentro del grex teatral. Soy Cornelia Nothis.

Estaba allí, desde el año 16-15 a.C. Grandes letras de bronce lo proclamaban. Ahora ya no brillan, pero están ahí, sus huellas en la piedra aún permanecen en el teatro. Marco Agripa, yerno del emperador Augusto fue su benefactor. El teatro de Mérida, salió del letargo, estuvo oculto bajo las entrañas de la ciudad, bajo tierra, hasta comienzos del siglo XX. Solo una parte alta del graderío asomaba. Hormigón revestido de sillares de granito en un campo de cultivo.

comienzos de 1900

1933

En la actualidad

Y en 1910 se comenzó con las excavaciones. De 7 metros de profundidad pasaron a 9, se descubre toda la gradería baja, todo el hemiciclo y entonces la escena aparece. Es 1925. Sus columnas, partidas, al igual que frisos y tableros decorativos, solo las entradas parecen erguidas. Caído, roto, destrozado, con la música silenciada. Imaginar lo que fue. Ese imponente edifico de mármol con grandes estatuas y ricos materiales de ornato. Su gran fachada del frente escénico de diferentes colores pétreos. Una técnica de reconstrucción metódica le ajustaría los diferentes elementos y se pudo recomponer gran parte de su arquitectura. Lo que es hoy. Lo que fue ayer.

Foto de Verbo Producciones Teatro.

Desde 1933 se celebra en él el Festival internacional de teatro clásico consolidándose como una manifestación única, de esencia greco-latina. Margarita Xirgú, la actriz; Miguel de Unamuno, el escritor; Manuel Azaña, el político. Otros tiempos. La obra fue Medea de Séneca traducida en gran parte por Unamuno. La compañía de teatro de Xirgu-Borrás lo pone en escena. Fue el estreno, después de tanto tiempo bajo tierra.

Margarita Xirgú

De la actriz romana Cornelia Nothis no he sabido nada más. Solo se encontró una lápida funeraria de ella. Hay muy poca constancia de protagonistas del teatro romano. Por eso me he atrevido a reproducir un momento de lo que pudo ser su trabajo en escena. Este relato ha servido para presentaros este lugar único, mágico, sagrado y poderoso donde se iba para ver. Igualmente este edificio era un lugar de culto, lo mismo de asamblea que de homenaje; bien para manifestar temas políticos, mitológicos o para disfrutar momentos de burlas y groserías. Obras para entretenimiento, por supuesto, la mayoría griegas, además nada entendidas por el público romano por aquel entonces, tendría que pasar tiempo. El teatro era para ser visto y poco importaba lo dicho, únicamente lo representado.

*Las fotos antiguas son del Consorcio de la ciudad monumental de Mérida. 

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os desea ¡Felices fiestas!